1. CFP Studies in French Cinema Conference 2016
2. CFP: La chanson dans les cinémas d’Europe et d’Amérique Latine (1960-2010): Variantes génériques, hybridations esthétiques et enjeux transnationaux
3. Call for Papers: World Cinema and Television in French
4. Updated theses on French cinema
5. New Books
*********************************************
1. CFP Studies in French Cinema Conference 2016
CFP Annual Conference 2016
Thursday 30 June, King’s College London
The day conference will comprise two strands.
Women’s documentary. The filmmaker Dominique Cabrera (Grandir, 2013) will attend the conference for a Q&A. We welcome papers on any aspect of women’s documentary, as well as the work of specific filmmakers, such as Karin Albou, Yannick Bellon, Yamina Benguigui, Sophie Bissonnette, Brigitte Chevet, through to Agnès Varda.
Childhood and adolescence. Inspired by Bande de filles (Sciamma, 2014), we welcome work on any aspect of the child or adolescent in French cinema, whether issues around genre (teen movies), the sociology of cinema (teen fandom), or specific films and filmmakers, ranging from Jeux interdits (Clément, 1952), through the work of Truffaut (L’Argent de poche, 1976), the two versions of La Guerre des boutons (Robert, 1962; Samuell, 2011), and other recent films such as Les Géants (Lanners, 2011) or Le Dernier coup de marteau (Delaporte, 2014).
The day will also include a special panel to celebrate the Manchester University Press ‘French Directors’ series, which has just published its fortieth volume (Martin O'Shaughnessy's Laurent Cantet).
Please send abstracts of no more than 200 words with a brief bio, institutional affiliation and email contact to Phil Powrie ([log in to unmask]<mailto:[log in to unmask]>). The proposals will be considered by the General Editors of Studies in French Cinema. DEADLINE 30 NOVEMBER 2015.
*********************************************
2. CFP: La chanson dans les cinémas d’Europe et d’Amérique Latine (1960-2010): Variantes génériques, hybridations esthétiques et enjeux transnationaux
Colloque international
Belgique - 28, 29 et 30 avril 2016
Université Libre de Bruxelles / Université Catholique de Louvain / Université de Buenos Aires / Cinémathèque Royale de Belgique
Comité organisateur: Sophie Dufays (UCL), Dominique Nasta (ULB), Pablo Piedras (UBA), Hubert Bolduc-Cloutier (ULB/UdM), Geneviève Fabry (UCL), Quentin Gille (ULB), Freddy Malonda (Cinémathèque Royale de Belgique), Lucía Rodríguez Riva (UBA)
Comité scientifique : Sophie Dufays (Université Catholique de Louvain), Dominique Nasta (Université Libre de Bruxelles), Pablo Piedras (Universidad de Buenos Aires), Séverine Abhervé (Université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne), Julie Amiot-Guillouet (Université de Paris-Sorbonne), Martin Barnier (Université de Lyon 2), Serge Cardinal (Université de Montréal), Rita De Maeseneer (Universiteit Antwerpen), Marina Díaz López (Instituto Cervantes), Valérie Dufour (Université Libre de Bruxelles), Laurent Guido (Université de Lille 3), David Gullentops (Vrije Universiteit Brussel), Robin Lefere (Université Libre de Bruxelles), Nadia Lie (Katholieke Universiteit Leuven), Ana Laura Lusnich (Universidad de Buenos Aires), Christophe Pirenne (Université Catholique de Louvain / Université de Liège), Phil Powrie (University of Surrey)
Argumentaire : Depuis les années 1990, les études théoriques et analytiques consacrées au(x) rôle(s) de la chanson dans le cinéma se sont multipliées. Les publications, émanant souvent de l’académie anglo-saxonne, ont porté d’abord sur le cinéma classique hollywoodien, avant de traiter aussi des cinémas indépendants et d’autres origines, notamment européenne. Dans le cinéma latino-américain, la chanson populaire constitue toujours un objet d’étude assez peu fréquenté, malgré son immense portée. Jusqu’à présent, en ce qui concerne les cinémas d’Europe et d’Amérique Latine, la majorité des travaux qui se sont intéressés à la place de la musique populaire ont visé la période classique ; ils se sont ainsi concentrés d’une part sur certains cinémas nationaux canoniques européens tels que le cinéma français des années 30 ou les premiers films allemands chantants et dansants, et, d’autre part, sur « l’âge d’or » des cinémas mexicain et argentin (avec les comédies rancheras et les mélodrames cabareteros au Mexique, ainsi que les films fondés sur des tangos en Argentine). Quand elles examinent le cinéma post-classique, les études sur la chanson se limitent généralement à certains genres filmiques (comme le biopic musical) ou musicaux (comme le rock), ou aux œuvres de certains réalisateurs exemplaires (comme Almodóvar). Or l’aspect musical et chanté, qu’il soit intra, méta ou extradiégétique, a acquis un force nouvelle et singulière dans les formes récentes des cinémas européens et latino-américains, aussi bien dans leurs produits industriels que dans les « films d’auteur ».
Ce colloque se propose d’aborder le fonctionnement sémantique et pragmatique des chansons dans les cinémas européens et latino-américains à partir des années 1960, c’est-à-dire depuis l’époque des « nouvelles vagues », qui est aussi celle d’une synergie commerciale accrue entre cinéma et musique populaire (avec, notamment, le phénomène des idoles télévisées érigées en stars de cinéma). Les chansons en question peuvent être originales ou préexistantes, mises en spectacle ou utilisées comme contrepoint et accompagnement. On distinguera par exemple, en reprenant les catégories proposées par Louis-Jean Calvet et Jean-Claude Klein, la chanson-action, la chanson-exposition qui introduit un personnage, la chanson-synthèse (catalyseur du film), la chanson-pause qui suspend l’action, la chanson-leitmotiv ou encore la chanson de générique. Il s’agit donc d’examiner les rôles des chansons par rapport à la diégèse, à la structure narrative et au rythme des films, mais aussi leurs effets en termes de réception, ce qui implique notamment de prendre en compte les valeurs et références extradiégétiques qu’elles véhiculent dans les films en tant qu’intertextes culturels connotés, ainsi que les moyens médiatiques qui ont accompagné leur diffusion (revues de spectacle, telenovelas, publicités télévisuelles, etc.). Une telle analyse invite à combiner plusieurs approches (esthétiques, sémio-narratologiques, pragmatiques, musicologiques, culturelles, historiques), à traiter les problématiques du genre (Gender) et du transnationalisme et à réexaminer certains binômes ou trinômes traditionnels de la théorie de l’art et du cinéma (culture d’élite versus culture populaire et culture de masse ; cinéma d’auteur versus cinéma commercial ; cinéma classique versus cinéma moderne et postmoderne). D’autre part, si le cinéma classique n’est pas l’objet du colloque, il est indispensable de le prendre en compte et de le réévaluer, dans la mesure où la modernité cinématographique se fonde sur une relation dialogique avec le classicisme.
Seront privilégiés les axes de réflexion suivants :
Chansons et genres cinématographiques : comment évoluent les liens traditionnels entre certains genres de chansons et certains genres cinématographiques ? Qu’implique la présence de certains types de chansons dans la réception d’un film, en termes de catégorisation générique et, plus largement, de perception spectatorielle ? Comment se sont construites – et comment se construisent aujourd’hui – les relations entre les industries cinématographique et discographique, dans le cadre d’une culture du spectacle et du divertissement de masse ? Quelles dynamiques observe-t-on entre le cinéma d’auteur, le cinéma de genre et les utilisations multiples de la chanson populaire ?
Usages classiques, modernes et/ou postmodernes des chansons : quels usages des chansons préexistantes (de tradition nationale ou inter/transnationale) proposent les films latino-américains et européens depuis les années 1960 ? Quel rapport au cinéma classique impliquent ces différentes utilisations? Parmi les pratiques « postmodernes », où et comment interviennent la citation, le pastiche et le recyclage ? Par ailleurs, quels nouveaux genres de chansons sont apparus dans – ou ont été créés pour – les films des mêmes continents depuis les années 1960, et avec quels effets?
Discursivité et chanson : quel(s) type(s) de personnages chantent dans les cinémas latino-américains et européens ? A quels moments des films interviennent leurs chansons ? Avec quels effets, pour quels motifs narratifs, esthétiques, affectifs, commerciaux… ? Comment les chansons participent-elles à la construction du récit ? Dans quelle mesure constituent-elles des formes de récits chantés, parallèles aux intrigues ?
Les communications peuvent être proposées en français, espagnol ou anglais ; celles qui portent sur le cinéma hispanique devront être en espagnol.
Délai pour l’envoi de propositions : 30 septembre 2015
Les propositions devront être envoyées à l’adresse mail : [log in to unmask]<mailto:[log in to unmask]>
Contenu de la proposition : titre, abstract (300 mots max., incluant le corpus considéré et une justification en relation avec les axes du colloque) et brève bio-bibliographie (200 mots max., appartenance institutionnelle et coordonnées comprises).
Frais d’inscription: 30 euros
*********************************************
3. Call for Papers: World Cinema and Television in French
September 9-10, 2016 ∙ University of Cincinnati, USA
Sponsored by Contemporary French Civilization, The University of Cincinnati & The University of Rhode Island
Confirmed Keynote Speaker: Bill Marshall (University of Stirling)
Confirmed Roundtable Participants: Joseph Mai (Clemson University), Mireille Rosello (University of Amsterdam), Sylvie Durmelat (Georgetown University), Thibaut Schilt (College of the Holy Cross)
This interdisciplinary conference will examine cinematic and televisual cultural productions that fall under a broad ‘French-language’ umbrella in order to map out significant trends as well as new directions in the study of global French-language cinema and television and its points of contact with other languages and industries. It also aims to explore the opportunities and limitations of adopting labels such as cinéma-monde, transnational, Francophone, and World Cinema, as critical frameworks.
The conference will conclude with a round table that will bring together ideas raised during the conference.
We invite proposals in French or English for single papers and panels. Topics may include, but are not limited to, the following:
New Francophone spaces in world cinema and television
Transnational television and cinema in French (or partly in French)
Screen media and/or digital media in the French-speaking world
The notion of cinéma-monde or cinéma(s)-monde(s)
Parameters, boundaries, and definitions of French-language and/or French cinema
“Hubs” and emerging or overlooked sites of French-language cinema (Montreal, Belgium, Chad)
Film and television industries (production and/or reception of French-language cinema and television, funding sources, industry practices, etc.)
Circuits and institutions of marketing and dissemination of French-language cinema (international and regional film festivals, cinema houses, etc.)
International auteurs working in Paris or international auteurs not based in Paris but making films in French/in France (Aki Kaurismäki, Ursula Meier, Merzak Allouache, Amos Gitai, etc.)
Directors whose work has intersected various Francophone spaces
Linguistic issues and parameters of “French-language cinema”, non-French productions containing French dialogue, French productions with little or no French in them, multilingual cinema
Interaction with and competition from English and points of contact with other languages in the Middle East, Africa, the Maghreb, and elsewhere
Antecedents to contemporary World cinema in French
Teaching French-language cinema to students who do not speak French
Conference participants will be invited to submit their papers for a special issue on the conference theme that will be published in Contemporary French Civilization.
The deadline for abstracts (300 words) is March 1, 2016. Please send abstracts and a short bio as a single attachment to [log in to unmask]<mailto:[log in to unmask]>
Please contact Michael Gott ([log in to unmask]<mailto:[log in to unmask]>) or Leslie Kealhofer-Kemp ([log in to unmask]<mailto:[log in to unmask]>) with any questions.
Scientific Committee:
Sylvie Durmelat (Georgetown University)
Michael Gott (University of Cincinnati)
Leslie Kealhofer-Kemp (University of Rhode Island)
Joseph Mai (Clemson University)
Thérèse Migraine-George (University of Cincinnati)
Mireille Rosello (University of Amsterdam)
Thibaut Schilt (College of the Holy Cross)
Sponsored by The University of Cincinnati Center for Film and Media Studies and Department of Romance Languages and Literatures, The University of Rhode Island, and Contemporary French Civilization
*********************************************
4. Updated theses on French cinema
The following theses have been passed do far this year. Note that I have updated the list of theses for the last few years using www.theses.fr<http://www.theses.fr>. Please see http://www.surrey.ac.uk/englishandlanguages/research/film/sfc/phdthesessince2006/index.htm
Keller, Damien, Dialogues entre l’art et la vie: interactions, circulations, débordements: l'œuvre cinématographique et télévisuelle de Jacques Rozier, Rennes 2
King, Gemma, Multilinguisme et pouvoir dans le cinéma français contemporain, Paris 3/Melbourne
Mrabet, Emna, Contexte et développement du cinéma franco-maghrébin (1969-2013). L'exemple d'Abdellatif Kechiche, Paris 8
Shi, Yeting, L'adaptation des pièces comiques du théâtre français au cinéma, Bordeaux 3
Vilaró, Arnau, La carícia del cinema. Figures de l'amor i de l'alteritat al cinema francès després de la modernitat, Pompeu Fabra
*********************************************
5. New Books
Crisp, Colin. 2015. French Cinema–A Critical Filmography: Volume 1, 1929–1939. Bloomington: Indiana University Press.
http://www.combinedacademic.co.uk/french-cinema-a-critical-filmography
Crisp, Colin. 2015. French Cinema–A Critical Filmography: Volume 2, 1940–1958. Bloomington: Indiana University Press.
http://www.combinedacademic.co.uk/french-cinema-a-critical-filmography-content
Galinari, Pauline. 2015. Les communistes et le cinéma: France, de la Libération aux années 60. Rennes: Presses Universitaires de Rennes.
http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=3905
O'Shaughnessy, Martin.2015. Laurent Cantet. Manchester: Manchester University Press.
http://bit.ly/1D5AXCk
Wild, Jennifer. 2015. The Parisian Avant-Garde in the Age of Cinema, 1900-1923. Oakland, CA: University of California Press.
http://www.ucpress.edu/book.php?isbn=9780520279896
Richard, Jacques. 2015. Le cinéma libertaire et libertin. Paris: L’Harmattan.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&isbn=978-2-910142-10-0
Moreews, Alain. 2015. La grève des mineurs du Borinage (Belgique, 1932-1936). Paris: L’Harmattan.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&isbn=978-2-343-06199-3
Fronty, François and Delphe Kifouani, eds. 2015. La diversité du documentaire de création en Afrique. Paris: L’Harmattan.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&isbn=978-2-343-06986-9
Rees-Roberts, Nick, and Darren Waldron, eds. 2015. Alain Delon: Style, Stardom and Masculinity. London: Bloomsbury.
http://bloomsbury.com/uk/alain-delon-9781623567606/?utm_source=Adestra&utm_medium=email&utm_content=&utm_campaign=Copy%20of%20NL-CT%20New%20titles%20in%20Film%20%26%20MediaUK/
*********************************************
_____________________________________________________
Phil Powrie
Professor of Cinema Studies
Lewis Carroll Building 27AC05
School of English and Languages
University of Surrey
GU2 7XH
T: 01483 682980
E: [log in to unmask]<mailto:[log in to unmask]>
W: http://www.surrey.ac.uk/fahs/people/phil_powrie/index.htm
Chief General Editor Studies in French Cinema: http://www.surrey.ac.uk/englishandlanguages/research/film/sfc/
Chair British Association of Film Television and Screen Studies: http://www.baftss.org/
_____________________________________________________
[cid:807B568B-7589-4727-B19D-B3DEAEB8CA42]
----
Online resources for film/TV studies may be found at ScreenSite
http://www.ScreenSite.org
|
